Nicholas Roerich nagyon tehetséges művész volt, aki fáradhatatlanul festett. Az utolsó napján pontosan a „Tanár rendje” festményen dolgozott. Korábban, 1927-ben Roerich már írta a „Tanári rendelet” alkotást, de 20 év elteltével a mester átgondolta az írását, és megváltoztatta az eredeti változatot.
Roerich, az írás idején, 20 éve nem volt Altajban. De a szülőföld vonzza a művészt. Hiányozott haza és mindig kizárólag orosz alkotónak tartotta magát. Ebben a munkában megtestesítette Oroszország iránti szeretetét.
Ezen a képen az Altáj tájját látjuk. A vászon úgy tűnik, hogy két egyenlő részre oszlik. A magas hegyek mindkét oldalon találhatók, és egy kis hegyi folyó választja el őket. A víz még mindig élesíti a követ, így ez a sekély patak képes volt áttörni az utat ezeken a kő óriásokon.
Az előtérben a hegyek is ábrázoltak. Alacsonyabbak, mint a távolban lévők, ám megvan a sajátosságuk. Egy kis szélén egy fiatalember. Hagyományos szerzetes ruházatot visel, amely borítja a bal vállát. A szerzetes lótusz helyzetben ül, feje kissé jobbra fordulva. Úgy tűnik, hogy valamit ír.
Kicsit magasabbra egy madár látható a szerzetes feje felett. Ez egy fehér hegyi sas. Nem véletlen, hogy jelen van ebben a munkában. Ez a madár jó híreket hoz a szerzetesnek. Ennek a fiatal szerzetesnek a tanára, lelki mentorja sasot küldött, hogy elmondja a nagy titkot. Nicholas Roerich összes munkája tele van szimbolizmussal. A fehér hegyi sas a jó hír, a megvilágosodás és a jó jelképe. Repül ebbe a világba, hogy békét adjon az embereknek.
Hegyek rajzolásakor a varázsló puha sima vonalakat használ. Nincs olyan éles kanyar, amely a sziklák számára ismert. Ez az írási módszer az Altaj-hegység felhajtóképességének és instabilitásának hatását hozza létre.
Zemstvo húsfogyasztói ebéd
